AlterTexto: Hind: La musa masculina, vol. 1, núm. 1, enero-junio 2003

Resúmenes / Abstracts

Emily Hind
La musa masculina en las novelas de Silvia Molina (57–72)

El proceso de inspiración por una musa tal vez cambia cuando se invierte la tradición y el artista se convierte en mujer y la musa se representa como un hombre. Para analizar mejor el proceso creativo de las mujeres artistas y los retos que deben superar, resulta útil considerar un conjunto de novelas de la autora mexicana Silvia Molina. Esta autora examina los efectos de emplear una musa masculina para crear una suerte de hombre tutor que presenta la vocación literaria a la protagonista. La musa masculina es también un impedimento a la carrera y confianza de las protagonistas. El éxito logrado por las mujeres aumenta con cada una de las tres novelas que Molina escribe acerca del tema. Estas tres novelas son La mañana debe seguir gris (1977, Premio Xavier Villaurrutia), La familia vino del norte (1987) y El amor que me juraste (1998, Premio Sor Juana). Molina crea un feminismo ambiguo al mostrar que sus protagonistas prefieren a los hombres entre sus parientes. También Molina revela que sus protagonistas emplean la historia, y más específicamente, la biografía de un hombre, ya sea amante o pariente, para justificar el texto que narran.

Para analizar la trilogía, este ensayo se fundamenta en la teoría de la musa propuesta por Harold Boom en The Anxiety of Influence (1973) y la consideración feminista de esa teoría presentada en The Madwoman in the Attic de Sandra M. Gilbert y Susan Gubar (1979). También se exploran las novelas de Molina a través de la consideración del uso de textos dentro de las novelas. Las protagonistas citan los textos de sus musas, quienes son escritores a su vez, y el empleo de esos textos escritos por las musas masculinas dentro de las novelas revela la creciente independencia de las protagonistas a través de la trilogía.

Las conclusiones abiertas por este método de análisis sugeren que el feminismo retratado por Molina es ambiguo y añade complejidad a un estilo intencionalmente sencillo que rechaza el machismo asociado con literatura “difícil” como la del Boom o el modernismo. Aunque las escritoras se independizan cada vez más de su musa masculina, no llegan a prescindir nunca de él, ni encuentran susbstituto de él en otra mujer. Habrá que considerar la posibilidad de que la trilogía de Molina continúe desarrollándose en otro libro.

(Silvia Molina, feminismo, hombres como musas, mujer artista, La mañana debe seguir gris, La familia vino del norte, El amor que me juraste, historia mexicana)

The issue of inspiration by a muse may change when the traditional arrangement is inverted and the artist becomes a woman and the muse is represented by a man. In order to better analyze the creative process for women artists and the challenges that they must overcome, it is useful to consider a group of novels by the Mexican writer Silvia Molina. Molina examines the effects of employing a masculine muse in order to create a male tutor who introduces the protagonist with her literary vocation. The masculine muse is also an impediment to the protagonists’ career and confidence. The success achieved by the women increases with each of the three novels that Molina writes on this theme. These three novels are: La mañana debe seguir gris (1977, Xavier Villaurrutia Prize), La familia vino del norte (1987) and El amor que me juraste (1998, Sor Juana Prize). Molina creates and ambiguous feminism that shows that the protagonists prefer men to women among their relatives. Also, Molina reveals that her protagonists employ history, and more specifically, the biografy of a man, whether lover or relative, in order to justify the text that they narrate.

To analyze this trilogy, the theory of the muse proposed by Harold Bloom in The Anxiety of Influence (1973) and the feminist version of this theory presented in The Madwoman in the Attic by Sandra M. Gilbert and Susan Gubar (1979) prove useful. Also, the present analysis explores Molina’s novels through consideration of the use of texts within the novels. The protagonists cite the texts written by the muses, who in turn are writers, and the use of these masculine muse´s texts reveals a growing independence among the protagonists across the trilogy.

The conclusions made possible by this method of analysis suggest that the feminism portrayed by Molina is ambiguous and adds complexity to an intentionally simple style that rejects sexism associated with “difficult” literature such as that of the Boom and Modernism. While female writers work toward increasing independence from their masculine muse, they never get rid of him nor do they find his substitute in a woman. The possibility that Molina’s trilogy will develop with future novels must be considered.

(Silvia Molina, feminism, men as muses, woman artist, La mañana debe seguir gris, La familia vino del norte, El amor que me juraste, Mexican history)